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黑色柳丁歌词|黑色柳丁和范特西两张专辑的比较

2019-10-27

  陶喆和周杰伦均为华语乐坛的佼佼者,其各自的专辑《黑色柳丁》和《范特西》更是具有划时代的意义。今天小编就通过《黑色柳丁》和《范特西》的比较来评析一下这两张专辑。

  其实这两张专辑的商业意味都不是很浓,都旨在体现个人音乐理念。,一张专辑的牛逼不只要归功与主要音乐人,团队也是非常重要的。

  这两张录音质量和制作的精良是陶喆胜出,对于华语R&B来说,《黑色柳丁》是绝对的神作,毫不夸张可以说是巅峰,也是陶喆个人的巅峰。

  黑色柳丁同名歌,真的很惊艳,今天晚间新闻的采样插入,太过厉害,概念铺了出来,但没有继续下去,中途就还是脱离了开始的专辑概念,这应该是陶喆不想受主题束缚的体现,melody的传唱度也不是盖的,月亮代表谁的心,老歌改编的模范,到现在也没人能够够到这高度。但实话,这张专的风格不是那么多变,变化跨度止于大类中的子类别变化,不好拓展开说.几乎所有歌词都是陶喆与娃娃合作的,词通篇体现的浪漫性很让人记忆深刻。

  但是,对于华语乐坛的划时代性,专辑整体音乐理念的强大程度,《范特西》的高度毋庸置疑,周董当初对于流行音乐的理解是超出同时代音乐人的,《范特西》中每首歌在R&B和Hip-hop的风格基础上做出的跨度之大令人吃惊,每首歌都可以说是体现周董对不同风格把握的能力。还有Jay整个团队的牛逼,周的曲,方的词,加上编曲铁三角,才使其成为范特西。

  爱在西元前,这首歌编曲和歌词是大于曲的,真正把历史感和流行歌的爱情主题融合在一起。

  爸,我回来了,让人误解周爸多年的歌……批判和关心社会问题,和黑色柳丁有主题相似性,但广度不及黑色柳丁,但也着实做到了效果。

  双截棍的牛逼之处已经被人说烂了,周董作为一个流行音乐人,但对于Hip-hop音乐的推广以及本土化,是不可否认的,可以说娘子是jay对于中国文化与hip-hop融合的试水(但也被李宗盛力捧),双截棍这首个歌可谓野心爆棚,要知道,陶喆做R&B,在这之前R&B也有一定群众基础了,但是Hip-hop还是作为一种非主流的音乐类型没几个人认识,周却在流行乐坛单枪匹马把hip-hop推广到每个年轻人都会哼一句,实在是难度更大,还有,在世界范围内新金属的热潮也被周董抓到了,双截棍前奏的新金Riff可以说是个亮点(后来周董还做了一首纯新金的懦夫)。

  忍者这类有点搞怪的歌是当初在华语乐坛的一个奇葩。

  简单爱,为什么这首能如此成功,因为太真实,完全是青春心境,徐若瑄的少女心词与周的曲无比贴切,这首可以说是范特西中论音乐性最不屌的一首歌,但是成功在别的地方,使其有这么大的传唱度。

  威廉古堡,这首歌也是冷门屌歌,一首拿了两个金曲奖,方的最佳作词和钟的最佳编曲,具体解析可以在网上找到专业的,歌曲的风格,开头Midi做出的管风琴效果和其他音效作为氛围铺垫,方逗趣又几句画面感的歌词,周异想天开插入的斗牛中的rap,都使得这首歌新鲜度爆表。

  安静和开不了口,传唱的广度至今不减,周氏情歌风格的真正确立。

  然后,我认为范特西中最被低估的两首歌,对不起和上海1943。对不起是周董包办作曲作词编曲的歌,曲绝对有大红的潜质,歌词也不乏金句,编曲也是周杰伦早期的典范,节奏感屌炸,该说为啥不红呢,应该此歌中唱法的创意让很多人不能第一遍就喜欢。上海1943,用简单的编曲突出词曲,特别是方的词制造的时代感让人惊叹,这首歌不红应该是市面上没有同类题材的歌,会让普通听众有陌生感。

  周董的巅峰并不是范特西,这张只是他独特风格开始,后面几张才是他真正在音乐上的成熟和跃上个人巅峰。

  结论:

  对于华语R&B,陶喆可以说用《黑色柳丁》确立了教父的地位,这张专辑对于华语乐坛用着重大意义,足以在华语流行音乐史留名。

  但是,《范特西》其风格的突破性与流行音乐理念的前卫性和对于华语乐坛的影响力,都超过《黑色柳丁》。

  经典就是经典,这个词汇很难做比较,还是更看个人,只可以说作品的的影响不同罢了。

黑色柳丁歌词|黑色柳丁和范特西两张专辑的比较

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